元青花大盘的底部特征

1. 元青花大盘的底部特征

元·青花瓷器——底足特征
古陶瓷鉴赏有一句行话叫“举足轻重”，意思是说鉴定瓷器真伪和年代，看器物的底足十分关键，所谓举其足而知其轻重（比喻瓷器的真伪和年代）也。“看瓷不看底，断代没道理”说的意思也差不多。的确，瓷器的底足传递了许多不同时代瓷器制作的诸多信息（包括原料信息、泥料加工制备信息、器物成型信息、修坯整形信息、施釉信息、窑具使用信息、装烧信息、窑室火焰信息、出窑脱匣信息、后期修整信息……等等），还传递了瓷器的时间信息、流传信息（出土或传世）等等，瓷器底足也是赝品制作的“软肋”，可以“形似”，而“神似”极难。所以观察瓷器的底足对鉴定瓷器的真伪和年代意义重大。
　　
　　元青花的底足具有一切古瓷的共性，也有其自身的个性。即元青花本身的底部特征也非整齐划一。早些年也上手过国内部分元青花瓷，时间匆忙，也没有留下特别深刻的印象，反而不如后来陆续收集的图象资料看得真切。故对元青花底足的观察和领悟大多也是得自图象资料，再就是亲自在元代土层采集的瓷片中带底者。以下所论元青花瓷器的底足以至正型为主。所选图片资料均为国内外馆藏品中入藏时间早、有明确档案记录或明确出土地点者，近年入藏而无初始档案或明确出土地点者，虽国家级著名博物馆亦不予选用，以保证讨论材料的真实可靠性。
　

　（伊朗国家博物馆藏元青花——底）
　　元青花瓷器的底足特征：　　
　　1、圈足之大小：大盘类为大圈足。罐类也是大圈足。小盘和大碗为小圈足。瓶类适中，与瓶身成适当比例。按器型排列圈足之大小依次为：大盘、大罐、瓶、小盘和大碗。前者圈足大于后者。　　
　　2、挖足之深浅：大瓶及玉壶春瓶为深圈足。中小瓶类为浅圈足。罐类都是浅圈足。大盘也是浅圈足。小盘反而有深圈足者。　　
　　3、足墙之宽窄：大瓶为窄墙。中小瓶类为宽足墙。罐类多为宽矮足墙。盘类为窄墙。　　
　　4、足端之形态：大瓶为扁平式泥鳅背（一般认为“泥鳅背”始于清代，这种见解看来不对了）。中小瓶类多为双面斜削（即“两面坡”），个别为单面斜削（即外墙向里斜削，内墙为直墙）。罐均为双面斜削，但坡面很小。小圈足的盘和大碗为平切足。

（伊朗国家博物馆藏元青花——底）　　
　　5、胎色：由于土沁的程度、清洗的程度及火石红的程度不同，胎色的“能见度”也有异。显然，不应该把土色、火石红呈色、铁锈斑、霉斑及其它附着物的颜色视为“胎色”。所谓胎色，应该指瓷器胎体的本色。有的瓷器露胎部分全部被窑红（火石红）覆盖，有的土沁满布而未经清理（或只略为清洗，土色仍在），这种情况下辨认“胎色”是毫无意义的，因为无从辨认。辨认胎色最理想的状态是从器物的破缺处（哪怕很小的磕点）观察。其次为既无窑红又无土沁，呈“本来面目”者，这种状态的元青花不多。再其次为底部清理比较彻底者。国外收藏的元青花一般清理的较彻底，有时火石红也被磨去一些而见真正胎色（这种做法须有分寸）；国内收藏者许多基本不做任何清理，如高安藏品，许多根本无从观察胎色。元青花的胎色有这样四种：莹白色（最好的一种胎色，有润泽感）；灰白色（最普遍的一种。说它灰白，此指白中略带一点灰色调，不同于宋瓷的“灰白胎”）；米白色（往往带有不明显的浅紫斑点）；姜黄色（胎质细而稍松）。　
　　6、胎质：大多已使用二元配方（瓷石+高岭土），已呈近代瓷特征。胎质坚致细腻，气孔率极低，基本不吸水，叩之声音浑厚响亮。部分为青白瓷和卵白瓷瓷胎。也有一些瓷胎不够致密，比较松软，可能与烧成温度有关。不少瓷胎表面有铁锈斑点。锈斑坚硬，不易去除，锈色极深，呈黑褐色。但也有基本不见锈斑者。说明元青花瓷的胎土含杂质（主要是铁分子物质）还比较多，但如果使用含铁分较高的垫具，也有可能在底足出现铁锈斑点。区别主要是观察锈斑是从胎体析出还是由外部粘连所致。如是后者，铁锈斑点一般都分布在足端（即与垫圈、垫饼的接触面），外底中心地带少有；如是前者，则分布比较没有规律，外底中心地带常可见之。还有一点对鉴别很有参考意义，即大的锈斑常呈现银面，有云母般的光泽。　

（伊朗国家博物馆藏元青花——底）　
　　7、旋纹：修坯时大多已经修去，不见旋纹。也有少数保留，多为疏间距旋纹，绝无明清时的密旋纹。起刀点如逗号，干脆利落，或带起一个小乳丁。旋纹方向为左旋。　　
　　8、窑红：大多不见窑红，但也有少数有之。多为浓重的橘红色，不见后世才有的“枇杷黄”。　　
　　9、砂底和釉底：绝大部分元青花瓷器为砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的，如河北省博物馆藏元代青花狮子戏球纹八棱玉壶春瓶即是釉底


　　（伊朗国家博物馆藏元青花——底）
　　10、釉斑：有一部分砂底元青花瓷器底部有釉斑。釉斑或多或少，大小不等，形状不规则，一般呈青白釉色。为什么会特地加上这些并不美观的釉斑呢？经观察，我发现这些釉斑的分布有一定规律：即经常分布在圈足内墙根和外底边沿的交接处，外底中心区域。这不就是经常会出现裂缝的地方吗？由于胎泥的问题（如熟化程度不够）、成型的问题（如拉坯不匀）、瓷坯干燥环境问题（查有关资料，元代尚没有“晾晒池”这种玩意），所以生坯在干燥过程中的坼裂现象当比较常见，这些釉斑即是用来填补瓷坯缝隙的。再观察釉斑呈圆形的很少，许多都是呈不规则长条状的，又可证实我的推测。另外这些釉斑都很厚，也能说明此道理。现代一些元青花仿品，也效仿釉斑，但因为作伪者不明元代人在器底加釉斑的用意，或者任意挥洒，在不可能产生坼裂的部位也乱点一通，毫无道理可言。或者分布整齐、具装饰意味，不知古人是在需要的地方（也就是有坼裂的地方）才加釉斑的，并没有装饰意图，哪有这样整齐的分布？

2. 元青花的特点

元青花有什么特征，几句话是说不清楚的，本人多年对元青花的研究来看，有几个重要特征如果了解认识了，就可以鉴定元青花的真假，一是苏青料有深褐色铁锈斑，用60倍以上放大镜观察，铁锈斑内有网状纹，图3，【本人收藏】网状纹的表现也有多种形式，如有的象网格，有的象鳄鱼皮，有的象枝条，有的象平面地图里的河流等等。二是釉的流动性，如图4，釉的流动性是元青花的又一特征，用以上放大镜观察，有的象瀑布，有的象天上厚厚的云层，十分壮观。当然造型、工艺、胎釉、发色、画风等都要综合观察。其实元青花瓷器并不神奇，他就是元代人们生活常用品和外销创汇瓷，在我们国内还有不少的元青花瓷器，特别是出土元青花瓷器，并非少之又少。当然有的元青花瓷器没有以上两个重要特征，但只要有就是真的，相信不久的将来元青花瓷器会大白于天下的。

3. 元青花的特点都有啥！

元青花
　　
成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。 　　元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。 　　元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。

4. 元青花的特点

1.宣德瓷的釉面一般都能见到象橘子皮的桔皮纹. 
2.用30倍左右的显微镜可以看出宣德官窑瓷釉内的气泡成大,中,小不同的气泡群,群与群之间的间距较疏朗,凡气泡密集而整齐者大多非宣德瓷. 
3.宣德盘,碗之底足多数有棱边感,非滚圆的“泥鳅背”。 
4.宣德大盘之底足内墙自上而下向外斜削,因此无法用手指抓住,凡清雍正仿宣德大盘、底足内墙接近垂直,因此可以用手抓起盘子. 
5.宣德官窑青花瓷,出极个别青花翠艳而无黑铁斑外,绝大多数有黑铁斑,清康、雍仿的也有烧出黑铁斑,但仔细辨别可以发现其中有的地方明显是由于加重钴料产生的效果. 
6.宣德官窑青花器以小笔触上彩,无一笔涂抹的制作. 
7.瓶、壶、罐之类器物均为分段拼接成形,凡前、后身合模成形者非宣德制. 
8.宣德官窑款识:“德”字无心上一横，字体规整，为楷书。瓷器身上也有款

5. 元青花的特点

故宫馆藏元青花独有特征分享（本内容依据故宫博物院专家共同观点，本件作品曾由原上海朵云轩首席鉴定专家梅亚民老师与他原同事黄老师共同亲鉴过，上过一次拍卖，因不到保留价而流拍
1全球公认元青花进口苏麻尼青料特征（根据馆藏和英国大维德一对高瓷瓶和二个鬼谷大罐，一个国外，一个是捐给中国博物馆，是江苏一位企业家捐的，最开始是由丘小君蔡国声专家组鉴定，后来博物院专家组再鉴，科技仪器X萤光扫描再鉴）
2最上蕉叶纹画饰与震惊中国……英国大维德画法一致
3进口苏料在麻仓土上多为正蓝色，有光侧照略发紫色
4青花凝聚斑会遍布全身各处青花色，且自然，没规律，更没形状规律，放大图片看或配合30倍放大镜看,必须要有，肉眼看不一定明显
5青花铁锈斑一定在色浓处，自然分布，有流动感，画法方向与器放置方位有一定关联，必须要有
6真品到代元青花铁锈斑上一定或多或少的锡斑，必须要有
7锡斑处一定凹陷，手摸放大看……至于凹多少不统一
8有一定晕散感，有弱有强，浓度不一，也可能混有国产青料
9青花釉面整体有下浮沉感，手摸明显有凹凸感
10釉面酥油感！玉质感，有的全开片，半开片，少开片，不开片
11宝光全身各处（有釉处即有，侧光下，不是直射）
12在光照某角度下，能看见一层雾朦胧薄膜似玉的一层……非常养眼
13外底有足墙和无足墙，有火红石，有旋文，手摸釉胎结合处细腻光滑，放大看有……手摸但有软的感觉
14侧光下，青花下沉感明显
15瓶口沿胎薄釉薄有自然类似虫咬班，是漏釉缩釉之体现，放大看色，陈化，侵蚀……
16全身有少许腐蚀斑，缩釉，漏釉处，甚至有没规则孔洞，麻仓土特有，放大看，生长出许多陈化腐蚀物，有一图，没规律，没大小形状位置规律，纯天然，很重要……
17瓶劲部能见工艺高超工艺特征，也有火红石
18馆藏多数开片 本件也全开片，大片长粗色深，小片在大片间，不穿越，土沁明显
19釉下土沁明显，有垃圾，有变色，汽泡破裂死亡，大少，小多，大比小大得多，大在小群里，自然没规律
20胎内接胎处挤压出泥浆经600多年有断裂脱落现象，内不修胎，有模机纹，包浆老老原重自然
21瓶身和内外底周围有明显使用痕迹
22有原重感
23一点一支笔一笔画法，从不复笔，哪怕色浅色断（放大开有色），人物勾边，再平涂……
挥酒自如，大气豪迈，不过于追求细节，自由奔放，人有神态，花草有灵动感，写字钢劲有力，基本上一笔一笔，满画而不乱，很有美感，栩栩如生感……神韵天成！
24有一张是视频截图，有一闪照，有一放大150倍，光偏暗，没有放大拍！最好持一放大镜30倍看……
综上述23点（全是馆藏专家共同论点）……真品到代元青花！
欢迎咨询！

6. 请问元青花有哪些特征。谢谢！

（一）看器形   对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征，同时也要鉴别器形的胎体重量，对器形全面进行分析。元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬。  
（二）看釉色   元青花瓷的釉色白中微闪青，莹润透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期（延佑期）的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉，抚摸釉面似糯米感，有时釉色显出哑光木纳色，近看含青显淡蓝灰色，远看显黄褐色，细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点，少数器身釉面上能看出细密的皮壳层，斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹，从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多为偏白，微闪青，为含青的白釉，呈现带透明的玻璃质感。   
（三）看青花   元青花瓷发色不稳定，青花色泽晕散，青花料分为两种：一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳，浓厚处有黑色锈斑，俗称“黑疵”，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果；另一种为国产料，国产料青花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。延佑期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上，呈立体感似有闪动。青花上浮与釉面紧贴，晕散青花呈炸开状，上浮青花釉面显有浓黑丝及小点，青花纹饰紧贴釉面，微呈凹状，这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。   （四）看纹饰   元代青花瓷器的纹饰可分两类。一类是以进口料绘画纹饰，具有构图满密、层次丰富、绘画工整的特点。如大盘纹样多由三至五层满密的图案组成，瓶、罐的纹样多由三至八层图案纹饰组成，纹样有主宾协调、繁而不乱的特点，图案题材丰富多样，以人物故事，缠枝花卉、鱼藻、莲池、双凤花卉、开光折枝、竹石花卉瓜果等纹样组成，花卉纹有大花和大叶的特点，其中缠枝莲花的叶瓣多绘成葫芦形，牡丹纹饰边缘绘成白色联珠状，辅助的变体莲瓣纹多有间距，边框内饰有青花等特征。另一类青花以国产料绘画，其纹样具有流畅奔放的特征，纹样构图较简单，绘画较粗率，以各种花卉纹饰为多见。   
（五）看内壁   元青花瓷瓶、罐内壁多不施釉，内壁为砂胎，器身一般采用分段制作粘接而成，故器腹与器底往往留有明显的胎接痕。梅瓶内与肩部连接处多不修胎，故有毛糙感。内壁胎接痕多为凸起约1～2毫米不等的胎接痕，粗细大小不规则，手摸有圆润细腻质感。瓶内壁砂胎略带淡黄色，胎内壁砂眼及内壁稀朗小颗料石明显可见，腹上部一般无修胎处理，腹下部至底多有修胎旋痕纹，瓶内壁稀朗砂眼明显可见。强光斜看内壁稀朗砂眼内闪出星光点，发出亮光，也称阴阳光点。   
（六）看底足   元代青花瓷瓶、罐类器的底部多呈内凹圈足状，足底宽厚，少量足底呈外侧斜削状，挖足有浅有深，多为挖浅足。碗盘类器圈足则多呈外侧斜削状，但无论是琢器还是圆器，圈足均有较规则及不规则之感。瓶、罐之类有的足底砂胎显有扎紧感，也有的胎质略呈疏松感，细小砂眼及黑糊麻点清晰可见，有的足底微凸起呈鸡心状。瓶、罐足底多有旋痕纹，呈火石红及赭红色，有的圈底及足底稀朗小颗料石明显可见，粘有稀朗大小块不一的黑釉斑痕，并有自然炸开状。   
（七）看显色与气泡   元青花的显色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉较厚显出水绿色，也有显出鸭蛋青色，器身釉面往往会显出青白色、浅淡蓝色，或偏黄褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之类显色明显，显色是随空气中的干度、湿度、温度、季节的变化来显出釉面不同的颜色。元代中早期（延祜期）瓶、罐之类青花瓷釉面上有时会出现微弱冒汗现象，一般为天气炎热季节，还有元代中早期的青白釉和枢府釉的青花上大多数是没有气泡的。从至正年间开始烧制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上会有气泡的，但是会有大小两种气泡，小气泡多，元青花瓷的釉面大多显得干透呈莹润透明状。

7. 元青花有什么特点？

青花瓷是指在瓷胎上用氧化钻颜料，按照所要求的纹饰图案进行绘画，然后再施透明釉，在高温炉（1200℃—1300℃）一次烧成，呈白地蓝色花纹的釉下彩瓷。青花瓷器发色鲜艳，呈色稳定，纹饰永不褪脱，白地蓝花明净素雅。
  
 据考古资料证实，迄今为止，我国最早的青花瓷器实物是江苏扬州唐城遗址发掘的青花瓷枕残片，其胎色灰白，质地疏松，有烟熏痕迹，釉色白泛黄而轻薄，并伴有细小冰裂纹，青花色调深蓝，有黑色结晶斑点。在浙江省两处宋代塔基中也发现了青花瓷片，釉呈青白或青灰色，青花色调蓝泛黑灰或褐色。但是，至今还没有搜集到完整的唐、宋时期青花瓷器。
                                          
 我们目前所发现的成熟的青花制品为元代后期景德镇所烧造的。笔者依据丰富的馆藏青花器，对元明清青花瓷发展的历史加以介绍。
  
 经过唐宋至元代，青花瓷器的烧制成功，成为我国制瓷史上划时代的标志，它结束了瓷器以单色釉为主的局面，刻画、印模的装饰技法退居次要地位，跨入彩绘装饰为主的新时代。青花瓷器成为元代以后瓷器生产的主流。
  
 元青花又有什么特点？
                                          
 1、胎中的氧化铝含量明显增加,，从宋代的18.65%增至20.4%，这主要是元代采用了瓷石加高岭土的“二元配方”法，而宋代只是瓷石一种原料。因此元代瓷胎坚硬，无论器型大小都不易变形。由于含铁量略高，所以器物露胎处伴有火石红。
  
 2、胎质净洁、色较白。釉汁细润，呈色为白中闪青微带绿的光泽。
  
 3、元代青花的着色剂除用国产青料外，也用进口的“苏泥勃青”料。青花藏品出手可联系【1叁壹】零一柒{①三〇灵}肆扁壶即用的是进口的“苏泥勃青”料，其色调鲜艳，色重处有晕散现象和深入胎骨的银黑色结晶。玉壶春瓶则用国产钴青料，它含锰量高，含铁量低，没有结晶斑及晕散状态，纹饰清晰。
  
 4、纹饰的布局严谨,构图丰满而多变,层次繁密,主次协调。
  
 5、装饰图案丰富,题材广泛。仅馆藏元代青花瓷器中,我们看到的纹饰有云龙、飞凤、鸳鸯、游鱼、束莲、牡丹、菊花、卷草、莲瓣、蕉叶、松竹梅、如意云头、几何纹等等。
                                          
 6、在造型上，除了继承传统的形制外，还不断创新。所以这一时期的青花器不仅品种多，而且形体美观奇特。
  
 7、装饰艺术上不仅继承了汉唐现实主义，而且又有明显的时代特征，即不同于唐代那种雍容富贵之形态，又区别于宋代精巧秀丽之姿，而是富有雄壮深厚又妩媚雅致的神韵。综上所述可以看出元代青花瓷已达到了相当的技术水平，反映了景德镇制瓷工艺技术已经到了成熟的时期。

8. 元青花有什么特征

（一）看器形
对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征，同时也要鉴别器形的胎体重量，对器形全面进行分析。元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬。
（二）看釉色
元青花瓷的釉色白中微闪青，莹润透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。元代中早期（延佑期）的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉，抚摸釉面似糯米感，有时釉色显出哑光木纳色，近看含青显淡蓝灰色，远看显黄褐色，细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点，少数器身釉面上能看出细密的皮壳层，斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹，从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多为偏白，微闪青，为含青的白釉，呈现带透明的玻璃质感。
（三）看青花
元青花瓷发色不稳定，青花色泽晕散，青花料分为两种：一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳，浓厚处有黑色锈斑，俗称“黑疵”，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果；另一种为国产料，国产料青花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。延佑期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上，呈立体感似有闪动。青花上浮与釉面紧贴，晕散青花呈炸开状，上浮青花釉面显有浓黑丝及小点，青花纹饰紧贴釉面，微呈凹状，这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。
（四）看纹饰
元代青花瓷器的纹饰可分两类。一类是以进口料绘画纹饰，具有构图满密、层次丰富、绘画工整的特点。如大盘纹样多由三至五层满密的图案组成，瓶、罐的纹样多由三至八层图案纹饰组成，纹样有主宾协调、繁而不乱的特点，图案题材丰富多样，以人物故事，缠枝花卉、鱼藻、莲池、双凤花卉、开光折枝、竹石花卉瓜果等纹样组成，花卉纹有大花和大叶的特点，其中缠枝莲花的叶瓣多绘成葫芦形，牡丹纹饰边缘绘成白色联珠状，辅助的变体莲瓣纹多有间距，边框内饰有青花等特征。另一类青花以国产料绘画，其纹样具有流畅奔放的特征，纹样构图较简单，绘画较粗率，以各种花卉纹饰为多见。
（五）看内壁
元青花瓷瓶、罐内壁多不施釉，内壁为砂胎，器身一般采用分段制作粘接而成，故器腹与器底往往留有明显的胎接痕。梅瓶内与肩部连接处多不修胎，故有毛糙感。内壁胎接痕多为凸起约1～2毫米不等的胎接痕，粗细大小不规则，手摸有圆润细腻质感。瓶内壁砂胎略带淡黄色，胎内壁砂眼及内壁稀朗小颗料石明显可见，腹上部一般无修胎处理，腹下部至底多有修胎旋痕纹，瓶内壁稀朗砂眼明显可见。强光斜看内壁稀朗砂眼内闪出星光点，发出亮光，也称阴阳光点。
（六）看底足
元代青花瓷瓶、罐类器的底部多呈内凹圈足状，足底宽厚，少量足底呈外侧斜削状，挖足有浅有深，多为挖浅足。碗盘类器圈足则多呈外侧斜削状，但无论是琢器还是圆器，圈足均有较规则及不规则之感。瓶、罐之类有的足底砂胎显有扎紧感，也有的胎质略呈疏松感，细小砂眼及黑糊麻点清晰可见，有的足底微凸起呈鸡心状。瓶、罐足底多有旋痕纹，呈火石红及赭红色，有的圈底及足底稀朗小颗料石明显可见，粘有稀朗大小块不一的黑釉斑痕，并有自然炸开状。
（七）看显色与气泡
元青花的显色也很重要，瓶、罐的外足圈一般聚釉较厚显出水绿色，也有显出鸭蛋青色，器身釉面往往会显出青白色、浅淡蓝色，或偏黄褐等色。元代中早期的青花瓷瓶、罐之类显色明显，显色是随空气中的干度、湿度、温度、季节的变化来显出釉面不同的颜色。元代中早期（延祜期）瓶、罐之类青花瓷釉面上有时会出现微弱冒汗现象，一般为天气炎热季节，还有元代中早期的青白釉和枢府釉的青花上大多数是没有气泡的。从至正年间开始烧制的青花瓷、白釉及卵白釉的青花上会有气泡的，但是会有大小两种气泡，小气泡多，元青花瓷的釉面大多显得干透呈莹润透明状。