苏州博物馆的馆藏文物
2024-05-10 20:17
1. 苏州博物馆的馆藏文物
苏州博物馆馆藏文物4万余件，其中一级文物865件/套，二级文物1188件/套，三级文物32295件/套，尤以历年考古出土文物、明清书画、工艺品见长。此外，苏州博物馆还收藏有古籍善本725种3128册，普本28501种91754册，为全国古籍重点保护单位。 两塔瑰宝 [宋]五节石函：顶部边长22.5厘米，底部边长27厘米，通高44.1厘米。1956年在苏州虎丘云岩寺塔第三层发现。石函平面方形，下广上狭，分五节叠落而成，无雕刻，内原置铁函。 [宋]铜如来佛像：高16厘米。1978年于瑞光寺塔第三层塔心的天宫中发现。佛像皆螺发肉髻，但在雕刻处理上各不相同。肩圆臂瘦削，胸肌结实，结跏跌坐于束腰莲花台上。相传释迦穆尼在菩提树下进入禅思，修悟怔道，采用的就是这种姿势，因此佛教通常以全跏坐为如来坐，身后皆有显示光明的火焰纹背光。 [五代]铜质大金涂塔：通高36.8厘米，塔座15厘米。塔为四方形，可拆卸，整个塔大致可分五部分，从上到下分别为：塔刹、蕉叶形插角、塔身、铜盖及带有四面十六个罗汉像的须弥座，整个塔身雕刻系印度风格，各面刻有佛教故事，蕉叶形插角外侧共刻故事三十二则，内侧分立四大天王像。塔刹占全塔比例约三分之一，刹座为莲形覆钵，刹身有相轮五重。 [宋]铜佛坐像：高19.2厘米，1956年在苏州虎丘云岩寺塔第三层发现。螺髻，双耳垂肩，身着袒右袈裟，结跏趺坐于圆形蒲团座上，背而出一环纽，未见背光。 [宋]铜十一面观音：高23.5厘米。两尊十一面观音像大体相同。观音像立于束腰莲花台上，一脚向侧前略伸，身穿天衣，一条飘带轻轻搭在右手上，左手持一宝瓶。全身配有璎珞、耳珰、颈饰、胸饰、臂钏、腕钏等各种珠宝佩带装饰，一条珠链从项颈处斜长至足背，身式略呈“S”形。 [宋]铜地藏佛像：通高21厘米。地藏菩萨像发现于瑞光寺塔第三层塔心的天宫中。其貌似沉寂端庄，阔额长耳，身披袈裟，衣纹流畅，半跏坐于长方形座上，左足下踏着莲花台。右手持一宝珠，左手置于膝上。 [五代]秘色瓷莲花碗：碗高8.9厘米，口径13.9厘米，盏托高6.6厘米，底径9.3厘米，通高13.5厘米。1956年在苏州虎丘云岩寺塔第三层发现。这件越窑秘色青瓷莲花碗由碗和盏托两部分组成。碗为直口深腹圈足，盏托形状如豆，盘口外翻，束腰，圈足外撇。碗身外壁、盏托盘面和圈足均饰重瓣莲花，如浅浮雕状凸起，被认为是五代、北宋年间秘色瓷标准器。 [宋]浮雕佛像石函：长46厘米，宽26.5厘米，高25厘米。1956年在苏州虎丘云岩寺塔第二层发现。系有六块裁好的砚石板榫合而成，平面长方形，盝顶，函身每面浮雕佛像五尊，底部四周刻如意云纹花边，函盖内面涂成漆地。石函内原置鎏金镂花包边楠木经箱。 [宋]针刺佛像铜镜：直径16.2厘米。针刺佛像，有“曹庶升舍入塔”六字。 [宋]楠木经箱：束腰长37.8厘米，宽19.2厘米，高21厘米，楠木制作。箱底垫有丝织物，外涂器，各部边缘和接缝处都镶包银质鎏金花边。这只经箱大体完整，箱上记载制作艺人姓氏更属可贵。1956年于苏州虎丘云岩寺塔发现，现藏苏州博物馆。 [宋]嵌螺甸经箱：长34.8厘米，宽13.7厘米，高12.7厘米。经箱分盖、身、台三部分。盖为盝顶长方形套盖，盖面图案在散花中聚成三朵团花，中间镶半圆形水晶，并点缀五彩宝石。四周斜坡和边沿嵌有瑞花、菱形环带花纹间以蝴蝶和飞鸟状钿片。箱身壁面四周嵌缠枝形石榴、牡丹等花卉，寓意“子孙满堂”。台座采用须弥座形式，设16个凹形台门，中有堆漆描金瑞草，金碧辉煌。 [宋]盛真珠舍利宝幢内木函：宽42.5厘米 ，高123厘米。1978年发现于苏州瑞光寺塔第三层天宫，真珠舍利宝幢就安置在这只内木函之中。内木函用银杏木制成，为五节正方形套叠式。在它内壁书有“大中祥符六年四月十八日记”字样，外壁画有彩绘四天王像，为罕见的宋画精品。四天王像比例均匀，面部表情夸张，画中还处处可见唐代画圣吴道子的遗风，笔墨浑厚雄健，用柳叶描法，线条生动流畅。 真珠舍利宝幢：通高122.6厘米。1978年4月12日，三个顽童登上岌岌可危的瑞光古塔掏鸟蛋时，在宝塔的第三层意外发现了一个封存已久的宝藏，宝幢即是其中之一。宝幢置于黑色外木函内，木函的正面立墙上有两排白漆楷书：“瑞光院第三层塔内真珠舍利宝幢”。宝幢的主体用楠木构成，分须弥座、佛宫、刹三个部分。 书画[明]王宠《春山图》：内纵100.8厘米，横30.5厘米；外纵240厘米，横57厘米。此幅《春山图》是其一幅极其少见的绘画作品，在其图左上角题诗一首：“媚眼风光恰似春，白沙黄荻水粼粼。轩窗遍启抛书坐，猿鹤襟期土木人。” [明]刘钰《烟水微茫图》：内纵138.9厘米，横44厘米；外纵250厘米，横73厘米。在此图的右上方有刘珏五言诗一首，最上方为徐有贞行草五言题诗和跋文。根据徐有贞跋可知，此画作成化二年夏至后的一天，刘珏与徐有贞乘船至相城沈周家，在沈周家中作画、题文和跋文，为后人传达了吴门文人雅土的生活情景，特别是“江南不可思，动予情依依”的艺术情怀。 [明]蓝瑛《仿大痴山轴》：内纵331.5厘米，横100.5厘米；外纵440厘米，横137厘米。 [明]米万钟《红杏双燕图轴》：内纵156厘米，横53.9厘米；外纵255厘米，横65厘米。此轴画虬枝红杏，勾勒圈点，是当时作风。下一湖石，瘦皱玲珑，画法古怪，形似荆、关，而神似范宽。石后几丛芍药，元人画法，颇得逸韵。图中双燕相互顾盼，黑燕以红杏为衬景，白燕以拳石为烘托，别具新意。 [清]任薰《茹叶蜻蜓图》：内纵152.2厘米，横54.4厘米；外纵270厘米，横85厘米。 [明]陈淳《牡丹湖石图轴》：内纵181厘米，横95.2厘米；外纵290厘米，横118厘米。 [明]唐寅《灌木丛篠图轴》：内纵109.4厘米，横58.9厘米；外纵250厘米，横89厘米。 [明]夏昶《墨竹图轴》：内纵48.3厘米，横25.8厘米；外纵215厘米，横57厘米。此图两丛墨竹左出，一丛茂密，有沉甸甸下压之动态；另一丛为新篁，疏朗飘逸，十分传神。款署“仲昭”，钤“太常寺卿图书”印。 [明]沈贞吉《秋林观瀑图轴》：内纵143厘米，横61厘米；外纵270厘米，横90厘米。沈贞吉画法杜琼，其画传世极少。 陶瓷 青花折枝花果纹大盘明：宣德时期。高5厘米，口径29.9厘米，底径20.3厘米。胎质细腻，器形规整。侈口，浅弧腹，圈足，砂底。青花色泽纯蓝，无黑色锈斑，为国产含锰较高的钴土矿青料烧造。盘内壁绘青花折枝仙桃、荔枝、樱桃和柿子，中心纹饰为干叶榴花。外壁口沿处有青花匾额式款“大明宣德年制”，腹部四周为折枝番莲四组。底足露胎处火石红色明显。 洒蓝釉反口石榴尊（清）：雍正年间。高18.2厘米，口径7.6厘米，底径6.8厘米，最大腹径15.6厘米。胎质坚致细白。石榴形，五瓣花口外撇，束颈，圆肩，圆腹，卧底假圈足。通体采用钴彩料为着色剂，釉面花纹犹如洒落的蓝色水滴，故称“洒蓝”，又名“雪花蓝”、 “青金蓝”。由于洒落的钴料深浅不一，釉色形成了青、蓝、白错落有致的斑点，外底书“大清雍正年制”青花六字行篆书款。 青花釉里红桃子天球大瓶（清）：口微撇，长颈，假圈足，腹部丰满浑圆，似天体中的星球，故名“天球瓶”。整器比例合度，假圈足处理光滑。器身以青花绘桃树、桃叶，勾勒花、桃，釉里红作花蕊、花瓣之色，并绘大小寿桃九只。釉里红的烧造技术高超，釉厚处呈微黄绿色，显出了寿桃的成熟感。 洒蓝釉反口石榴尊（清）：胎质坚致细白，石榴形，五瓣花口外撇，束颈，圆肩，圆腹，卧底假圈足。通体采用钴彩料为着色剂，釉面花纹犹如洒落的蓝色的水滴，故称“洒蓝”，又名“雪花蓝”、“青金蓝”。由于洒落的钴料深浅不一，釉色形成了青、蓝、白错落有致的斑点，外底书“大清雍正年制”青花六字三行篆书款。 清康熙款斗彩海水龙盆：清康熙年间。高4cm，口径21.3cm，底径12.5。敞口，浅弧腹，大平底，矮圈足。胎体坚致细白，通体施白釉，釉色白中闪青。整器以海水云龙纹装饰，器外壁用釉下青花绘云纹，釉上抹红绘龙，并用黑彩点睛。器内壁绘五爪龙穿行于云海之间，龙姿威猛，龙嘴微张，犄角后掠。底书“大清康熙年制”青花双圈六字二行楷书款。 [清]陈鸣远款紫砂方斗杯：高5.4厘米，长11.9厘米，宽10.4厘米。此杯为酒器，形如方斗，器形规整。敞口，斜腹，平底。整器呈栗壳色，内壁光素，外口沿及下沿各饰连续回纹一周，左壁凸塑衔环铺首，右壁塑羊兽弧形把，并连有活环，正面阴刻行楷“斗有酒藏之久为君子有”十字诗句及划刻楷书“庚子维夏存朴堂主人属”和“作鸣远”等十三字，旁有阳文篆体圆形“陈”，方形“鸣远”二方印戳，背面凸塑螭龙一条。 [清]紫砂干果洗：高3.7厘米，长9.9厘米，宽8.3厘米。乾果杯实为象生器，是用含有白色细砂的棕色泥塑半爿栗壳型杯，下在浅棕色的板栗蒂疤处，用黄泥塑胡桃一只，旁附白色泥作的西瓜子一粒；在杯底胡桃，瓜子的左上方，有用棕色泥塑的乌菱一只及白色泥作的花生果一颗，右上方有用深紫泥塑的荔枝及白泥塑的白果各一粒，作杯的支衬足及把柄。 明，德化窑白瓷凸花高足簋：高9.7cm，口径14cm，底径10.9cm。簋式炉造型，敞口，平口沿，短束颈，扁鼓腹，胫部折收，外撇圈足，平底。足端露胎，胎质润白如玉。内外施白釉，釉质肥厚滋润如凝脂，近似象牙白。颈部饰凸花一周，颈腹部饰双瑞兽耳，圈足外侧饰回纹二周。 青花海水白龙盘：明宣德年间。青花瓷是釉下彩瓷器，它的蓝色花纹是用钴料在瓷胎上绘画，然后上透明釉，在1270度高温下一次烧成。青花瓷从唐代开始烧制，明清时期成为中国瓷器的主流。这件青花瓷盘中心有一条暗花五趾白龙，外壁上有两条小龙做追逐戏耍的姿态。这件瓷盘就是明代宣德时期典型的官窑器代表作之一。 清顺治款青花天女散花碗：清顺治年间。高7.2cm，口径12.9cm，底径6cm。器形规整，撇口，深腹，腹微收，圈足。器足高深，足边修正圆滑齐整。胎体细腻，釉色白中闪青，青花色泽淡雅，呈色稳定。整器构图严谨，以线条纤细的淡描技法来装饰器物的内外壁。器内壁中心青花双圈内绘婴戏图。器外壁绘有两组带有浓厚唐朝风韵的天女散花纹饰，底书“大清顺治年制”青花双圈六字二行楷书款。 黄地绿龙盘（明）：高3.9厘米，口径18.6厘米，足径12.9厘米。胎质细腻坚致，胎体厚薄均匀。口微敛，浅弧腹，矮圈足，底微塌。盘外壁黄釉地上绘有绿彩龙和云纹。圈足釉底青花双圈内有“正德年制”四字二行楷书款。 明甜白刻花葡萄花果纹菱花口盘：明永乐宣德年间。高2.6cm，口径20.1cm，底径11.7cm。盘为菱花式折沿口，浅腹、浅圈足，细砂平底，釉白肥厚而洁净，以划花的手法装饰菱花口盘，折沿为一圈十六组灵芝纹，内辟由荔枝、牡丹、枇杷、茶花、石榴、芙蓉、桃、菊花等组成花果纹组成，盘中心为一组缠枝葡萄，盘外壁由四组灵芝，四组梅花相间构成。整个器型如盛开的莲花，无款。 明万历款青花海水云龙把杯：明万历年间。高8.8cm，口径10.1cm，底径4.6cm。官窑，足形为平底高足，釉面平整，乳白莹润，青花发色呈蓝中泛紫，纹饰中杯外壁为两条云龙，其中一条为仰首向前追赶，另一条为回首嬉耍，在天空中穿云追逐，腹部为海水山石，杯把由十五朵云构成，在白色杯中心有双蓝圈大明万历年制六字楷书青花款。 明万历款五彩鱼藻小碗：小折沿口，腹较深，浅圈足。釉面细润，呈乳白色，青花色调蓝中泛紫。器内壁饰有五多青花云，中心青花双圈内绘正面云龙。外壁纹饰有青花鱼八条和水藻四条组成，并在釉面上用绿、黑、抹红加接青花水藻，在鱼上部空间用黄、绿、黑、抹红等彩绘小花九朵，好似鱼在水藻中惬意潜游。外底青花双圈内书“大明万历年制”六字二行楷书款。 居仁堂粉彩梅鹊花碗：民国时期。这对瓷碗是袁世凯的第十三个女儿袁经祯捐赠的，器物胎质精白如雪，彩质纯净，碗壁内外画有粉彩梅鹊图。图案绘工精细，特别是白梅、红梅、绿叶均以渲染表现出浓淡明暗的层次，极富立体感。同雍乾官窑粉彩瓷器毫不逊色。圈足内有“居仁堂制”四字楷书款，真正的洪宪瓷器非常少见，因而苏州博物馆收藏的这两件器物更显弥足珍贵。 青花人物笔海：这件是清康熙时期的青花人物笔海。笔海即体积比较大的笔筒。此物件绘图精美，青色鲜亮，浓淡适宜。这件器物的有着康熙朝时期青花的主要特点--青分五色。 彭年款紫砂笔筒（清 ）：高8.2cm，长8cm，宽6.1cm。树根形笔筒。紫红色砂泥。器身刻有轻烟佳月夕阳微雪 乙末夏日 少云制。器底篆书彭年阳文款。 抹红海水飞兽纹高足杯（明）：万历年间。高8.9厘米，口径9.7厘米，底径4.8厘米。平底高圈足。釉面平整，乳白莹润，青花发色微泛紫。杯外壁红彩绘海水，间以青花苍龙、麒麟、海马、飞象、狮子、瑞鹿、鸾雀和鲤鱼等，杯把为红彩海水山石。白色杯心为青花双圈“大明万历年制”六字二行楷书款。 铜器回纹伯子觚：商代时期。高26cm，口径14.5cm。喇叭口，高圈足，有八乳钉，饰回纹，圈足内部有铭文。 回纹卣：商代时期。高22.4cm，口径11.5cm，14.5cm。扁圆形，缺盖，有双耳，圈足，肩部饰一周雷纹，卷口。 饕餮纹铜爵：商代时期。高17.7cm，有尾，有流，三足，足截面呈三角形，圆底，把内有铭文，有两蘑菇形柱，器身饰饕餮纹。 师趛重环纹四足盨：周时期。长27.1cm，宽17.8cm，高19.5cm，有盖，附双耳，果叶形圈足下附四足。腹较深，圈足缺口方正。盖上设捉手四枚，造型灵巧，转角圆润，铸有镂空纹饰。器身饰重环纹两组，器盖饰重环纹一组。 铜蟠螭三足提梁盉：战国时期。高29cm，腹径24cm。此盉造型别致，制作精良，纹饰布局合理，图案华丽，是吴国青铜器的代表作。盉属酒器。青铜盉的出现在商早期，盛行于商晚期至西周，春秋晚期至战国有所谓的提梁盉，颇具地方特色。 三羊三足炉：明宣德时期。高9.7cm，口径19.8cm，腹径21.3cm。 夔纹盨：西周晚期。高20.5cm，口径23.5cm，15.7cm。方形，双耳，圈足，有盖，盖上饰夔纹钮，盖、器身饰夔纹。 伯父乙鼎：西周时期。高17.9cm，口径18.3cm。口沿外撇，双耳，三足，双耳外侧饰重环纹，口沿下方饰蝉纹一圈，内底铭文三行。 羊鼎：周时期。高16.5cm，口径13.6cm。双耳，三柱足，口沿下部饰一周蝉纹，内底有铭文。 （更多馆藏文物还可翻阅参考资料： ）
2. 苏州博物馆有哪些藏品
苏州博物馆的藏品有：彩绘四天王木盒、真珠舍利宝幢、秘色瓷莲花碗、《七君子图》、居仁堂粉彩梅鹊纹碗等。
苏州博物馆的藏品介绍：
1.彩绘四天王木盒
1978年4月12日，三个顽童登上岌岌可危的瑞光寺塔掏鸟蛋时，在宝塔的第三层意外发现了一个长达一米多的黑乎乎的木头盒子。闻讯而来的专家看到这一黑色外盒，顿时震惊了。虽然历经千年，却依然色彩斑斓。
2.真珠舍利宝幢
这是一个存放舍利的容器，是在宋真宗赵恒大中祥符六年（公元1013年）制作的一件珍贵的佛教艺术品。这件北宋真珠舍利宝幢的造型之优美、选材之名贵、工艺之精巧都是举世罕见的。
3.秘色瓷莲花碗
这不是一个普通的碗，它是一件秘色瓷莲花碗。在此碗没有被发现之前，中国考古以及文化界都没有见过真正的秘色瓷。此秘色瓷莲花碗的发现正好填补了我国唐宋交接之际秘色瓷的空白，因此得以成为苏州博物馆镇馆之宝。
4.《七君子图》
《七君子图》可以说是元代绘画史上的一幅杰作，这幅画卷宽约36.5厘米，但是长度达到了惊人的十米左右。
这幅《七君子图》收录了当时赵天裕、柯九思、赵原、顾定之、张绅、吴镇六位名家的七幅墨竹图（柯九思有两件作品），可以说是非常罕见了。
5.居仁堂粉彩梅鹊纹碗
此套“居仁堂制”款粉彩梅鹊图瓷器是袁世凯第十三女袁经祯分别于1963年5月和1966年9月捐赠的，袁经祯为袁世凯的七姨太所生，后嫁给曾任礼部尚书的苏州人陆宝忠之子陆鼎生。
3. 苏州民俗博物馆的馆藏文物
苏州民俗博物馆是中国地方专门性民俗博物馆。位于苏州古典园林狮子林东侧古宅内。房屋结构具有清代建筑特色，为省级文物保护单位。1986年11月苏州建城2500年时正式开放。苏州民俗博物馆藏品2000余件，展出约500余件。婚俗展览复原陈列一百年前清代末年南方汉民族的婚礼模式；苏州民俗博物馆现有“婚俗、生俗、节俗、寿俗及吴歌风俗”等五个展厅。由“人生礼仪、岁时节令和吴歌风情”组成了馆内的基本陈列。建馆以来，共征集及接受民间捐赠的民俗文物计3000余件，其中二级文物3件、三级文物40余件。并先后组织开展了一系列民俗专题调研，其中有人生礼仪习俗，岁时节令习俗，社会生产习俗等各项专题。 苏州民俗博物馆开放“婚俗”、“节俗”、“食俗”三个展厅。婚俗展览复原陈列一百年前清代末年南方汉民族的婚礼模式；节俗厅把旧时虎丘山塘街出土全部仪仗再现于观众面前；食俗厅正中，陈列一座比较典型的苏州家居厨房模型。
4. 苏州博物馆的介绍
苏州博物馆成立于1960年，馆址太平天国忠王府为首批全国重点文物保护单位，是国内保存完整的一组太平天国历史建筑物。1999年苏州市委、市政府邀请世界华人建筑师贝聿铭设计苏州博物馆新馆。2006年10月6日，苏州博物馆新馆建成并正式对外开放。新馆占地面积约10700平方米，建筑面积19000余平方米，加上修葺的太平天国忠王府，总建筑面积达26500平方米，投资达3.39亿元。苏州博物馆是全国重点文物保护单位，也是一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。
5. 苏州革命博物馆的馆藏文物
博物馆内陈列着318帧历史照片、208份历史文件、204件实物，还有各类艺术作品60件，记载着苏州人民在党的领导下，浴血奋战，走过的“苦难——觉醒——胜利”的革命历程。苏州人民把革命博物馆看作精神文明建设的新成果，爱国主义传统教育的好基地、好课堂。博物馆展线长467长，有841平方米展殿，分“序厅”、“近代苏州社会”、“大革命时期”、“土地革命战争时期”、“抗日战争时期”、“解放战争时期”六个部分，即体现了历史的完整感、纵深感，又突出了主题和重点，增强了丰满感。
6. 苏州工艺美术博物馆的展览与藏品
作者：查文玉 高级工艺美术师 、省工艺美术名人。王巧根 红木小件艺人作者以红木、银丝为材料，运用雕刻和镶嵌等工艺技法，将果盒做得精细雅致。作品线条圆润、转折自如、图案精美、光彩照人。 规格：14×14×59cm该作品采用象牙立雕技法，精心雕刻而成，整件作品雕刻精美，线条流畅，人物动态生动，衣纹飘逸，观音形象慈善温和，是象牙雕刻人物的一件佳品。 作者：周村豪 省工艺美术大师作品系采用紫檀木嵌银丝（正面）和檀香木烫花（反面）等技法精心制作而成。其特点：材质不同，人物图案不同，颜色不同，故称“三异”。图案以中国古代神话传说中的八仙和群仙为西王母祝寿为主题，整件作品造型别致，做工讲究，人物形象生动，镶嵌的银丝线条婉转流畅，充分显示出艺人熟练精巧的技艺。 作者：周莹华 苏州民间工艺家绘画：李公麟 宋代画家作品系根据李公麟的墨笔画，用人的头发绣成，其针法精细，线条明快，人物形象气韵生动，达到了“不施丹青而光彩动人”的艺术效果。
7. 苏州美术馆的馆内藏品
苏州美术馆以《苏州美术馆美术作品征集工作管理办法（试行）》为规范，通过“以展代藏”及争取捐赠等途径，经过近两三年的努力，藏品从无到有，并逐步形成体系，基本涵盖了当代中国艺术门类。2012年4月起，典藏部门着手对馆藏品展开细致的整理编目工作。对在馆藏品进行分目录制作、库存登记等严谨细致地整理编目工作，并在8月编著《苏州美术馆2009—2011年收藏图录》。此书的编撰和出版既是对本馆专业建设的推动，更对美术馆收藏研究工作的一次总结和梳理。
8. 苏州园林博物馆的馆藏文物
在苏州寒山寺内的大雄宝殿内，立有清代宣统三年程德全撰写的历代题咏刻石碑。程德全（1860年—1930年），字纯如，号雪楼、本良，重庆市云阳县人，曾担任清朝奉天巡抚、江苏巡抚，辛亥革命中“反正”加入革命军，任江苏都督、南京临时政府内务总长等职务，后退出政坛隐居上海，闭门诵经。1926年受戒于常州天宁寺，法名寂照。其遗著有《程中丞奏稿》《抚吴文牍》等书。今苏州城外寒山寺，有“古寒山寺”四个大字为其墨迹。程德全寒山寺碑帖中的书法写的是行楷，其内容抄录了唐代至明清时期多位诗人的诗词佳作，如唐代张祜的《过枫桥有作》诗：“长洲苑外草萧萧，却算游城岁月遥，唯有别时今不忘，暮烟疏雨过枫桥。”此诗是继张继《枫桥夜泊》诗后最为著名的一首咏苏州枫桥的绝唱。张祜(约公元783—852年)，字承吉，唐贝州清河(今属河北)人。初寓姑苏，后至长安，曾漫游各地，晚年爱丹阳曲阿地，遂隐居以终。程德全书历代题咏刻石碑：全碑书文的次第为：韦应物《宿寒山寺》，张祜《枫桥》，皎然《闻钟》，张师中《游寒山寺》，程师孟《寒山寺》、《游枫桥偶成》，孙觌《与温老》、又《三绝》，高启《赋得寒山寺送别》、《枫桥》，王士祯《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉》，沈德潜《枫桥夜泊》二首。计唐至清代名人诗15首，分刻八石。再如，程德全书历代题咏刻石中的《游寒山寺》，系唐代诗人韦应物的佳作：“心绝去来缘，迹住人间世。独寻秋草径，夜宿寒山寺。今日郡斋闲，思问楞严字。”韦应物(约737-791)：唐京兆万年(西安市)人。贞元四年(788)任苏州刺史三年。人称韦苏州，有《韦苏州集》。《闻钟》唐释皎然：“古寺寒山上，远钟扬好风。声余月树动，响尽霜天钟。永夜一禅子，泠然心境中。”释皎然：唐诗僧。字清昼，本姓谢，长城(浙江长兴)人。出家后久居吴兴杼苑妙喜寺，文名杰出。藏于苏州园林博物馆的这件“程德全书历代题咏刻石寒山寺”碑贴，是后人从原碑石上拓下来的字迹。此碑帖书法系行楷笔墨，书体古朴雅致，字迹工整而秀润，点画精到且富有书卷气息。较好地展现了历代诗人题咏枫桥和寒山寺的诗情画意。作为园林城市的苏州，作为苏州的枫桥和寒山寺，皆因唐代诗人张继一首《枫桥夜泊》诗而千古流芳。姑苏城外寒山寺，大运河流贯的江南水乡枫桥，夜半钟声里徐徐解缆泊岸的客船，铁铃关前迷蒙的月夜意境，这些都是历代游人神往的老苏州名胜中的美丽诗境。 从网师园来到园林博物馆，就像从一个家走进另一个家。我不知道园博的藏品有多少，但几乎每个展厅都有网师园的艺术元素，建筑、花窗、家具、诗文、匾对……它们有的是旧物，有的是模型，有的用图片展示，有的借实景仿制。在园博的叠山厅，一座黄石假山矗立跟前，它的走势、肌理、形态告诉人们，这就是网师园的“云冈”，我惊诧于这个大家伙居然被搬到这里。大块山石堆叠在厅外的小天井，站在室内，透过似隔非隔的玻璃幕墙，我能真切见到它雄浑的样子，但毕竟是博物馆的一件展品，只可远观，不可亵玩啊。理水厅里，充满意象的水系，一顶拱桥犹如一弯新月卧于其上，三步而逾，很是可人，不由想起了网师园里那座袖珍小桥——引静桥。它坐落在水池东南角的水湾，横跨槃涧，长仅2米有余，宽1米，俗称“三步桥”。小桥古拙精美，石栏、石级、拱洞一应俱全，桥顶刻有团形牡丹浮雕，桥下引蔓通津。人行桥上，真可谓“人影桥栏齐映水，衣香曲拱漾清波”。 在园博建筑厅的最北端，一座砖雕门楼飞檐翘角跃入眼帘，这是园博设计者按照1:0.8比例复制的网师园“藻耀高翔”砖细门楼。砖细是园林建筑常见的装饰艺术之一，常用凿子和刨子在质地松脆的青砖上雕凿出各种图案，从明代起，被广泛运用于民间住宅中。网师园的这座砖雕门楼为清乾隆年间作品，高约6米，宽3.2米，整个门楼运用平雕、浮雕、镂雕和透空雕等技艺精凿而成，为江南一绝。由于其雕刻手法独特，雕刻玲珑剔透，保存完整，号称江南第一砖雕门楼。现被复制在园林博物馆，展示着工匠的巧智慧心。建筑厅中间是园林建筑的“烫样”。这一块显然是精心设计精心制作的。所谓烫样，就是立体模型，是中国古建筑特有的产物，是为了给皇上御览而制造的。现在一般把模型都称为“烫样”。园林博物馆即把苏州的传统工艺——红木制作和所需表现的园林建筑结合起来。如网师园濯缨水阁烫样，材质为红酸枝，做工精细，从屋上片瓦到裙板纹饰，制作者一斧一凿，精雕细琢，甚至每一扇门窗都能开启闭合。看了这些精细的园林建筑“烫样”，不禁想起了一段佳话：就在网师园，就在濯缨水阁旁，美国前国务卿基辛格曾对时苏州市市长章新胜感叹道：园中水池虽小，但意境深啊！小池通向城外的古运河，再通向北京，这水可就源远流长了！中美关系也是这样，曲径通幽，前景美好！ 网师园的殿春簃“烫样”虽然不大，但那却因殿春簃小院逐渐放大、清晰，“尚留芍药殿春风”，殿春簃是一处芍药小屋，暮春小筑，是网师园的园中园，它兼具古典园林叠山、理水、建筑、花木四大造园要素。三十年代，张善子、张大千兄弟曾居住于此，养虎，作画，广交名流，切磋画艺；八十年代初，以网师园殿春簃为蓝本的明轩，落户美国纽约大都会博物馆，开创了苏州古典园林出口海外的先河。苏州亭园远渡重洋，“就像一幅最完整，最淡雅，最恬适的中国画……我们祖国的园亭艺术，这样庄重、清幽、和谐”（丁玲《纽约的中国庭园》）。 园博的陈设厅，展示的多是各个园子的家具精品。家具俗称“屋肚肠”，园缺家具，即胸无点墨。陈从周教授在他的《说园》一书中提及“过去网师园的家具陈设下过大功夫，确实做到相当高的水平”。园博陈设厅中有8件家具来自网师园，它们无论是明代的黄花梨平头书案，紫檀木鼓腿彭牙条案，还是清朝的鸡翅木玫瑰双座椅，黄花梨尖头橱，酸枝木花几、多用棋桌，都是历史悠久、材质名贵、形制独特，工艺精良，堪称是园林博物馆的珍贵藏品。 如黄花梨平头书案看上去朴素无华，以前闲置在网师园，被当作寻常家具使用，也许是年长日久，显得特别“旧气”。书案长 108.5厘米，宽65.3厘米，高82.5厘米，结构简明单纯，造型朴古典雅，书卷气十足。这类小书案是当时苏州地区较为流行的家具品种之一，深受文人学士青睐。当初是濮安国教授有心，慧眼识珠将它抢救了出来。 犹如，竹节纹棋桌，是为了满足主人“琴棋书画”的雅趣而设计制作的，原藏于网师园小姐闺房。棋桌尺寸与四仙桌相仿，揭开桌面，下有一块可翻动的双面棋盘，用作下围棋和象棋。棋盘对角分别嵌有方盒，供下棋时放置棋子。棋盘下是三个藏室，左右两个有木轴盖板可关启，中间是划有三个菱形的双陆棋盘。双陆这种游戏相传由天竺传入，棋子是棒槌形的“马”，棋盘上左右各有六路得名“双陆”。《红楼梦》第八十八回有鸳鸯看见贾母和李纨打双陆的情节，遗憾的是双陆游戏业已失传，网师园的这张双陆棋桌也只存棋盘而缺失了棋子。现它当做藏品陈列在园林博物馆，真是当之无愧。 网师园留在园博里的，还有那苍岩叠翠的壁山，那万卷堂的诸葛行军鼓，那亿万年的硅化木，那“尺幅画，无心画”的一根藤花窗，那“曾三颜四，禹寸陶分”的郑板桥联对，那“何止画图开绣轴，真从城市见桃源”的飞扬诗心……网师园是造园家推崇的 “小园极则”，极则的一个方便，及时园内每一景观，每一陈列品，都是中国园艺精品，都具有博物馆藏品的价值。 苏州火车站至园林博物馆方案一：火车站出站口向西步行75米到达火车站北广场西，乘坐40路到达北园新村，向西步行约300米到园林博物馆。方案二：火车站出站口向西步行75米到达火车站北广场西，乘坐游5路到达苏州博物馆（拙政园、狮子林），向东步行约500米到园林博物馆。方案三：火车站出站口向北步行130米到达火车站北广场，乘坐529路到达苏州博物馆（拙政园、狮子林），向东步行约500米到园林博物馆。苏州北站至园林博物馆方案一：汽车北站出站口乘坐529路到达苏州博物馆（拙政园、狮子林），向东步行约500米到园林博物馆。方案二：汽车北站出站口乘坐55路到达苏州博物馆（拙政园、狮子林），向东步行约500米到园林博物馆。方案三：汽车北站出站口乘坐游5路到达苏州博物馆（拙政园、狮子林），向东步行约500米到园林博物馆。汽车南站至园林博物馆方案一：汽车南站出站口乘坐529路到达苏州博物馆（拙政园、狮子林），向东步行约500米到园林博物馆。方案二：汽车南站出站口乘坐811路到达苏州博物馆（拙政园、狮子林），向东步行约500米到园林博物馆。方案三：汽车南站向西步行700米到达南环新村站，乘坐55路到达苏州博物馆（拙政园、狮子林），向东步行约500米到园林博物馆。虎丘风景区至园林博物馆方案一：虎丘南门向南步行500米到达虎丘首末站，乘坐游1路到达苏州博物馆（拙政园、狮子林），向东步行约500米到达园林博物馆。方案二：虎丘南门向南步行500米到达虎丘首末站，乘坐游2路到达苏州博物馆（拙政园、狮子林），向东步行约500米到达园林博物馆。方案三：虎丘北门乘坐529路到达苏州博物馆（拙政园、狮子林），向东步行约500米到达园林博物馆。留园至园林博物馆方案一：留园门口乘坐游1路到达苏州博物馆（拙政园、狮子林），向东步行约500米到达园林博物馆。方案二：留园向西步行约600米到达西园东路，乘坐40路到达北园新村，向东步行约500米到达园林博物馆。方案三：留园向西步行500米到达西园东，乘坐游5路到达苏州博物馆（拙政园、狮子林），向东步行约500米到园林博物馆。狮子林至园林博物馆园林路向北步行200米到达园林博物馆。耦园至园林博物馆方案一：东园门口乘坐301路到达狮子林南，园林路向北步行约600米到达园林博物馆。方案二：东园门口乘坐305路到达狮子林南，园林路向北步行约600米到达园林博物馆。方案三：向南步行1000米到达相门，乘坐178路到达苏州博物馆（拙政园、狮子林），向东步行约400米到达园林博物馆。方案四：向西步行约300米到达平江路，沿平江路向北步行600米到达园林博物馆。网师园至园林博物馆方案一：乘坐202路到达苏州博物馆（拙政园、狮子林），向东步行约500米到达园林博物馆。方案二：乘坐529路到达苏州博物馆（拙政园、狮子林），向东步行约500米到达园林博物馆。方案三：乘坐55路到达苏州博物馆（拙政园、狮子林），向东步行约500米到达园林博物馆。沧浪亭至园林博物馆方案一：向南步行约400米到达工人文化宫，乘坐309路到达苏州博物馆（拙政园、狮子林），向东步行约500米到达园林博物馆。方案二：向南步行约400米到达工人文化宫，乘坐游2 路到达苏州博物馆（拙政园、狮子林），向东步行约500米到达园林博物馆。方案三：向西步行约300米到带城桥路，再向南步行600米到达木杏新村，乘坐202路到达苏州博物馆（拙政园、狮子林），向东步行约500米到达园林博物馆。 虎丘风景区到园林博物馆虎丘停车场出发，沿虎丘路行驶约250米，左转进入虎阜路，虎阜路、清塘路、平川路、平泉路、苏站路，右转过齐门路隧道进入齐门路，左转进入北园路，右转进入百家巷，到达拙政园北停车场（苏州园林博物馆）。留园到园林博物馆从留园停车场出发，沿留园路行驶，并左转进入广济路，走广济路、北环西路、车站路、平齐路，右转进入齐门路，左转进入北园路，右转进入百家巷，到达拙政园北停车场（苏州园林博物馆）。耦园到园林博物馆出东园大门右转进入北仓街，左转进入东北街，沿东北街行驶500米即到。狮子林到园林博物馆向北步行200米。网师园到园林博物馆从网师园出发，沿带城桥路向北，经过凤凰街、临顿路、右转进入白塔东路，左转进入园林路，向北行驶600米即到。沧浪亭到园林博物馆从沧浪亭出发，右转进入人民路，直行至北寺塔，右转进入西北街，行驶至临顿路口即到。外地车辆到苏州园林博物馆自驾线路上海与南京方向的可从G42（沪宁高速），苏州城区出口下，上苏州北环高架，齐门路出口下，沿齐门路、北园路、百家巷到拙政园北停车场（园林博物馆）。 杭州方向可沿G15W（苏嘉杭高速）转沪宁高速苏州城区出口下，上苏州北环高架，齐门路出口下，沿齐门路、北园路、百家巷到拙政园北停车场（园林博物馆）。 拙政园园林停车场：位于百家巷，拙政园(苏州园林博物馆)西北角。可以停放小车100辆左右，大车35辆左右。收费标准为：10分钟内免费，超过10分钟至1小时，收费6元。超过1小时以后，每停放时间半小时（含半小时以内）增加3元。拙政园南停车场：位于东北街南拙政园对面，可以停放小车100辆左右，大车35辆左右。收费标准为：小车6元/小时，大车12/小时。
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